导(♉)演陆川
中国(🤑)牛叉的(🌓)电影也少(🔬)的(🎆)诸如这部寻(xún )枪
这部陆川(⛹)导(🉑)演(yǎn )的气(🐮)氛神(shén )秘的影片是(💛)因为姜文的精湛演技而(➡)增色一些
影片开头直(👿)率地的向我(💙)们影像展示了警察马山姜文饰因(yīn )丢枪而(🍧)又开(kāi )始(🎖)了(🌺)一段寻枪之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地(🔀)带你(nǐ )直接(🕜)进入一个中年(🍱)男(🌁)子因丢枪而沉浸(jì(⤴)n )的焦躁(zào )与(yǔ )臆想(⛓)之中
姜文曾(🥗)(céng )说其实(😋)人生最(🎱)根本的(de )应该是(👭)(shì )在寻找
影片中(zhōng )马山自(😣)始至终的在这里(📑)有(📶)着那把(🥊)内带信(xìn )念意义(🏸)的(🌂)(de )配(pèi )枪而生活中我们(🥕)也一直在(🕚)寻找我(🍽)们(🐑)所信(🛥)念(niàn )的东西
去寻(⏺)找(🧓)(zhǎo )是我(🏬)们人生中(🤦)的一个大(dà )命题(tí )
2公民(🆘)凯恩1941年豆瓣(bàn )85分
导演奥逊威尔(🕵)斯(🌟)
1942年奥斯卡最佳剧本(bě(💎)n )
影(🤹)片(🍩)(piàn )以20世纪(🦏)末叶美(měi )国新闻(wén )业巨(🧀)(jù )头(🌳)威廉朗道尔(🍹)(ěr )夫(fū )赫斯(💧)特为原型用新颖的(🤣)艺术(shù )手(💾)法(fǎ )表现出(⛑)了一位报业(yè )大王的一生
一个(🏔)国家的传(🎞)奇一(👚)段国家的历史(🚂)却被浓(💿)缩成一个人的奋(📯)(fè(😴)n )斗(🤱)史
此片从(🔈)始(🕓)至终一直在探(tàn )寻着凯恩(🥍)临终前的遗言玫瑰(guī )花蕾
但这结(💝)果谁也(yě )没有想到这个(🔶)(gè )被所有(🍉)(yǒu )人狐疑哪怕调查探查的所有人都(🚅)感觉(🤮)背(bèi )后封印着众(🛴)大机密的(de )玫瑰花蕾之后更是他(tā )儿(🔉)时的滑雪橇
这是(🚺)对那些一(🕛)直在努力再努力调(diào )查的人而言简直那(nà )就是(🦊)一(yī )个笑(🌙)话而对(duì )此(cǐ )凯恩对(🏸)于这但是他因太早远(yuǎn )远(yuǎn )离开(🕚)童年而(🐘)对童年单纯无邪美(měi )好(hǎo )生活的怀念(🐏)就这么简单(🤖)
3后窗(chuāng )1954年豆(☔)瓣84分
导演(yǎn )阿尔弗雷(🦄)(léi )德希区柯克(🐔)
后(hòu )窗在美国出名评分网IMDb上(shàng )是(👧)更高的一部(👚)希区柯克(👱)电(👛)影
希区柯(❕)克的成功之处就取决于人他讲童话(huà )故(🗿)事(shì )的方法他应(🔋)该不会去可(🈸)以制造(🚠)未知的悬念而(ér )是让(🕞)观众看见(jiàn )了悬念然后把情(🍲)绪紧(🔘)张
当(🐉)女(nǚ )友解决主(👼)人公进行到案件前去嫌疑人家一(🏠)探究(jiū )竟时导演(yǎn )是从(🦅)主(🐅)人(🌉)公的视角让我们看见女(nǚ )友和嫌疑人(rén )的三人袭击(🦓)在嫌(xián )疑人离家很远越来越大(🛴)(dà )近时(🖋)我们(⏺)也结束感觉道越来越(yuè )大不(😿)(bú )安
说起来(lá(🗨)i )这部电(diàn )影立时会华硕到人性(xìng )的一(🔩)(yī )面偷窥
从(cóng )正在到(🈳)结(jié )尾(wěi )主人公实(🖨)际(jì )暗中偷(🥚)窥(kuī(🎴) )这(😪)样(yàng )的(🕔)一个终(🏷)致分析出了一个(👮)杀妻(🧖)分尸的案件希区(💃)柯克成(🕷)功了将我们的注意力放(👂)在令人恐(kǒng )惧的(🏈)凶杀案上
但这勾引(🤸)(yǐn )与被窥来讲(🐫)也是发生(shēng )了(🆔)什(shí )么(me )在你我身上的事当你偷窥别(🐥)人的时候也许你也曾被那样偷窥过(guò )希区柯克在到最后给我们留下来了一个(gè )更为(🌭)可怕(pà )地的东西就是如影随(🎸)行(háng )的窥视的眼(🐈)睛(🍙)
4铁皮(pí )鼓1979年豆瓣83分
导演福尔克(✝)施(shī )隆(ló(🖖)ng )多夫
这是一部透着恶趣(🍌)味(wèi )的电(🥨)(diàn )影情节妙趣横(🏿)生(🏗)但(dà(🥈)n )又一(🔜)字一字难懂(dǒng )过多的隐喻根(🌊)本无法一(yī )笔带过
一部现实中蕴满奇幻(🗂)色(🥑)(sè )彩的影片
一个神奇无比的孩(há(😇)i )子可以有意(🤸)识的控制(zhì(😴) )自己的成长(🎺)他(🚐)反(🐔)抗身边亲人(🍤)的所作所为
除(🐘)(chú(🆑) )此之外痛(tò(🏃)ng )苦(🐉)压抑的人物关系及环(huán )境外导演(yǎ(🤴)n )毫不大胆直白的去拍(🌾)摄拍摄每一个镜头可以展示了特珠年(🌫)代(🍀)的人间百态
奥斯卡走过了一(👙)条太(🎃)过漫(🧞)长的(🎩)成(chéng )长之路影(yǐng )片中(🔢)有着(🕹)对(duì(🎾) )会(🏚)造成(chéng )二(🌁)战悲剧的时代性(xìng )与民(mín )族(🗃)性的深(🌭)沉(🤬)思考
影片的最后奥斯卡驾着火车徐徐地向新(🏋)生活飞奔而去祖母(mǔ )和(👟)影(🔊)片正在一样依旧是坐(zuò )在那片生命起源的土(tǔ )地上时(🖌)光荏苒世(👸)事变迁(🔘)唯(🥙)(wéi )有(🛂)生(shēng )命还会一代一代地继续(🐧)延续
5洗澡1999年(👤)豆瓣82分(🐿)
导演桀骜(♈)
澡(🚈)(zǎo )堂泡泡(pào )澡(🆎)(zǎo )是(shì )老北(běi )京的一大特色风俗
洗澡(😒)虽然(rá(🚝)n )是男人戏无论(lù(💢)n )洗澡吗(ma )时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化音的口(💴)腔(❄)(qiāng )都流露出北(🍩)京(💸)市井的温情
一辈子(💰)可以经营澡堂的老刘早年(🙂)无子女两个(gè )儿(😣)子一(yī(🐠) )个离(🈚)家很(hěn )远多年(⏰)(nián )一个因智商(🏙)边缘(yuán )送(🌠)回身(👞)(shēn )边
所有的故事反(🌠)映了一个现代化的(🕝)问题(tí )传统(👛)和现代之间(jiān )的(💷)很(hě(👇)n )不搭(🧜)而导演选择类型澡堂这(🍣)一个(gè )独(dú )具(🛰)传统民俗活动意义的(🐓)场所(➡)展开攻击(🔯)故事更是将现代化态度(dù(🔚) )得(🥃)别有(✳)深意
爸爸(🌏)说他们要去很(😑)遥远的地方洗(🔞)澡啊(ā )圣湖的水不(bú )单都能够洗涤身体不过(guò )还(📹)能够(📯)(gòu )洗涤(✍)心灵(líng )澡(🐏)堂(👁)子里放(fàng )得满满的全是的(de )一池子水蓝蓝的老(🙇)(lǎo )牌子(👌)上几(🏡)个大(dà )字四个大字(zì )上善(🗝)(shàn )若水
上善是水水不(📬)光能洗净人(👟)的身(shēn )体还(💻)能够洗(xǐ )干净人的灵魂
6太阳照常升起2007年豆瓣79分
导演(💗)姜(jiāng )文
这(zhè )是一(yī(🏉) )个(gè )全是饱含符(👎)号的故事
姜文(😊)沉寂七年(🌑)之(🅿)后的又一力作由四(sì )个饱含魔(🛍)幻(👭)(huàn )现(💊)实主义风格(gé )的小(🚒)故事横列分为了(🌗)(le )疯恋枪梦四个部分
姜文说(🥓)反正是(🛒)一(🚶)个故事没有四个是(🌙)他们说有(👄)四(😙)(sì )个你(🔡)再(zài )仔(zǎi )细(🌁)看(🥣)看也(yě )就(jiù )只能一个不过就一(⏪)(yī )个男的和一(🚮)(yī(🏰) )个女的
这部外壳娱乐表(🎂)(biǎ(🥗)o )面看来政(🎱)治的的电(diàn )影是对(duì(🤼) )那一个(gè )时(🏮)代的(🤜)反思值得(🚯)玩(💑)(wán )味非线性的叙事手法蕴满了对人之(💯)欲望的神秘描绘每个人物都(dō(🌷)u )系统设(✳)置的(👜)离奇(qí )超现实(🔏)主义(yì )
小提示(shì )的(🥗)是这(😈)也许(🏉)并非一部看惯(😡)好莱坞大(dà )片人的菜只不过是需要沉下心来一边(biān )特殊味(🛅)道着影片的独有一(✖)边发掘着影片的内(nèi )涵荒诞的年(nián )代无论怎样(🎴)严肃酷杀太阳(yáng )仍(👴)然(rán )早上腾起
7鸟人(🏫)2014年豆瓣(🌴)83分(fè(🌬)n )
导演亚历桑德(🔮)罗冈(gāng )萨雷斯(💎)(sī )伊(🐖)纳里图
鸟人(📖)是一部(bù )在(🔢)电影(yǐng )语(⏲)言的应(yīng )用(🗼)上几(🥦)乎近(jìn )乎完美的制作精(🔶)美的好(⏳)莱(🗾)坞电(diàn )影(👰)
一个(🖍)这般狂暴痴迷于鸟(🌧)的人对人(🈺)的(👾)生活还没有一点兴趣甚至(zhì )还到最后形(🎸)态心理都开始(shǐ )趋向于鸟的人(🌛)(ré(⚫)n )这(zhè )到底是是一个什(💠)么呢样(🏺)的人(⬛)
导(🆘)演(📧)艾(🚩)伦帕克按照时空(kōng )相(🔐)互纠缠的对(duì )比手(🅿)法继续讲述了(💘)一个想像(xiàng )鸟儿一样(yàng )飞翔的少年的(🔙)故事
在(zài )故(🐜)事最后巴蒂在艾尔(🚷)的怀(🛐)里(👤)终于回话了他如同(tóng )彻底蜕变般回到自己有过(🥚)的(de )模样倒是从(🎩)来是没(méi )有经(jīng )历过战争没有阴(yīn )影(💬)没有悲痛
导演(⬛)正是我这样的话(huà(📶) )将人物(wù )露(lù )骨化去具体阐述(💶)了(le )现(xiàn )实对(📽)人的残(cán )忍(rěn )剥夺而吸引我的也恰好这种被过分化(🍴)的鸟人形(🎢)象在他(🙅)身上看的到(🐜)对自由的(🗒)(de )追求(📀)和思维
8法(🍥)国中尉的女人(💟)1981年豆瓣(🤔)79分
导演卡雷(👼)尔赖兹(🥂)
法国(⬅)(guó(🍿) )中(🎧)(zhōng )尉的女人(🧒)这(🚨)部(🚾)影片一类(🤛)英国的(💆)民族(🤐)文化遗产电影不仅仅只不(🌅)(bú(🖼) )过它是改(🗃)(gǎ(🌰)i )编而成自英国文(🌻)学名著还而(ér )且它崇尚人物的刻画认可长镜头(tóu )的(de )运用特(🤰)别(🖐)是过去时空其构图颇具(jù )油画(⛄)风格(🚃)
片中除开(😛)爱(📀)情这一传统的主题本(🔚)片中(✈)最新颖的那(🕷)就(🤧)是要如何(hé )将(👪)戏中戏这样的一个结(jié )构很好的把握在电影(🎯)中的(💽)
影片(pià(🍘)n )将两(😁)个时代(🍡)(dài )两(🐍)个(🤸)不同的爱情故事(shì )放到一起诉(sù )说过去时空中的(🕑)萨拉与(🕋)查(chá )尔斯的爱情(qíng )故事现(xiàn )在时空(🏿)的安娜与麦克(⛔)的(🥑)故事
两个时(💻)空(🚛)的反差极有个性时代的(📕)讽刺
一个(gè )生在维多利亚那样的用思想枷锁自由(🦍)的(💺)时(🏁)代里彷徨无助而坚毅是(🦍)为爱情(qíng )你选了反抗另一个生在自(💲)由(🔎)陛下(🌈)万岁的现代(dài )却结果不能想(🐼)挣脱(💫)世(✋)俗(sú )的链条你选了一片平静(🍎)的(💆)选择逃避
现在看样子这(🍰)种(zhǒng )对(💳)现(👀)世生活的反思依(yī )然本身深刻地时代意义
9放大1966年豆瓣84分
导(🥟)演米开朗基罗安东尼奥尼
真相与(🥢)幻想(🏎)(xiǎng )之间(🐫)的界(🈯)限(xiàn )是什么感官是否(fǒu )需要能(🧒)(néng )好处我们不认识(shí )世界(🖖)
安(📳)东尼(🥨)奥(📵)尼曾说在(zài )放大(dà )这部影片(🥃)中我则(zé )一点也(📬)(yě )没去表现(🍤)出来这个主(❣)题这是相当的确(💋)的而(😌)我(wǒ )表述的是(🛸)另外的人物和现实之间的(🚐)直接(🚮)联系现实事件是死(sǐ )死地地不断地(dì )着人(🕤)物而必然的(de )
一(🌔)位发自内心的热(rè(🦂) )爱(ài )拍照的(🚄)摄(🐳)影师(🦍)突(🧀)然(✅)一天(tiān )在(zài )公(⬅)园抓拍到了一穿越系列照片在经(💚)不断地放大后莫名其(qí )妙(🏌)才发现那些照片(🌋)里刻意隐藏了一起凶(xiō(🎽)ng )杀案然而还没有人不(bú )愿意完全(🔣)相信(🛺)他的推测
导演将社会坏境与人(🤣)物内心纠缠交(🎱)织起来(📛)去思考了一(🍧)个(gè )真(zhē(⏺)n )相与(yǔ )虚幻的故事(🥫)即使(🧕)发现自(zì )己真(⛑)相也(🏜)未必会能可以证明什(🍐)么
影(yǐ(🦑)ng )片结尾处主人公和(🚼)一群很奇怪(📍)的(🐡)年轻人(ré(📅)n )挂上(👣)不必然(🏼)的虚拟网球(🚜)在(⏰)一番未果之(zhī )前主人(🚃)公也(🏽)渐渐地(🎇)的正在由(yóu )现实结束走入了虚空
10裸岛(🌗)1960年豆瓣85分
导演新(🔘)藤兼人
裸(📰)岛是新藤兼人20世(shì )纪60年代创作的(💰)一部影片正值(zhí )春(chūn )季二战结(🛷)束了后日本的重建期
这部没有人物对白(🤺)的电(dià(💑)n )影对岛上艰难地环境(jìng )的描写主体形象了岛上夫妇生(🚯)存下来的艰难地即便有时(🐓)候也会(huì )更加的无奈阴郁和很厌烦但他们那就(jiù )只要能坚持了下来
例如影(yǐng )片(🏅)到(🏽)最(📮)后女人把好不容易(🦉)挑(🧛)来的水彻(🆔)底洒了狂烈的扯掉自己种的(🤨)蔬菜然后把在地嚎啕而到(🏢)最后那就从地上爬起来(🤨)再乱词(📃)着机械的工作为了(🎂)生存的而又不得不做的劳动(🏉)这就更加(jiā(👏) )运用对(⚾)比了他(tā )们对(👋)生的渴求和(hé )忍耐的精神
一个简(🌵)简(🔸)单单的故(gù(😃) )事却非常好的(🐅)反映了二战后60年代的(🔓)(de )日本社会情况(🚺)以及(🌇)日本大(dà )和民族的心态